Веберн писал неземную музыку. Не в том смысле, что неземной красоты. А в том смысле, что в его музыке нет места человеку с его радостями или страданиями. В его музыке нет привычных гармоний или мелодий. Более того, там нет вообще ничего привычного.

Сам Веберн говорил, что “очеловечивание” музыки – это возраст детства композиторов и слушателей. Когда слушая, мы сопереживаем, или представляем себе какие-то сюжеты. “Взрослый возраст” в музыке – это когда мы ничего не представляем, а только наслаждаемся красотой звучания. Так что музыка Веберна – это самая чистая музыка, которую можно себе представить.

Только вот слушать её необычайно сложно. Нам, как правило, в его музыке становится неуютно. Уникальность Веберна ещё и в том, что он писал очень сжато – его симфонии идут по 10 минут, а есть пьесы, звучащие меньше минуты. Так что всего Веберна можно прослушать часа за четыре. Но я ещё не встречала человека, который бы отважился на такое. Долго находиться в его музыке сложно, возникает ощущение, что не хватает кислорода – без привычных мажора с минором, традиционного строения фраз, гармоний – всего того, на что мы привыкли опираться.
Слушать Концерт для девяти инструментов

Большая часть произведений Веберна написано в додекафоний технике. Сейчас в теорию углубляться не будем – но смысл в том, что в додекафоной музыке нет места ничему случайному: место каждого звука строго регламентированно. Веберн довёл принципы додекафониии до абсолюта – во многих его произведениях и динамика, и ритм – всё это подчинено серийности, некому плану. Так что в музыке Веберна случайностям нет места совершенно.

А вот в жизни случайности происходят постоянно. Или это не случайности… Как назвать то, что произошло с Веберном 15 сентября 1945 года – роковой случайностью, судьбой?

Сентябрь 45го года – война уже закончилась, но время ещё неспокойное. Веберн во время войны выживал как мог. И потому, что война, и потому, что его обьявили вредителем. Не разрешали работать, а на что тогда жить? Он с женой добрался до дома своей дочери в альпийской деревушке Миттерзиль. Там можно было хоть прокормиться.

И вот, конец войне. Новая жизнь начинается, и надежда снова появляются. Снимают запрет на его музыку. Присылают посылку с его любимыми сигарами. В общем, жизнь налаживается.
В Миттерзиле был введён комендантский час, в деревне стояли американские войска. Вечером Веберн вышел в садик выкурить любимую сигару, и его застрелил американский солдат, принявший вспышку от его спички непонятно за что.

Как кратко Веберн писал свои сочинения, так же кратко закончилась его жизнь. Ему был 61 год, и он не дожил всего пару лет до того момента, когда композиторы послевоенного времени сделали из него Символ Новой Музыки. Не услышал полное собрание своих сочинений в записи. Не прочитал книг и диссертаций, посвященных его сочинениям.

Есть ли какая-то связь, как композитор писал музыку, как жил и как ушёл из жизни? Не знаю. Бородин умер танцуют на бале-маскараде от сердечного приступа. Французский композитор Алькан умер от того, что на него упал книжный шкаф. Чайковский – до сих спор спорят, от чего… Альбан Берг и Александр Скрябин – от неосторожности и заражения крови. Есть ли логика в том, как заканчивается жизнь? Наверняка. Самая высшая логика. Непостижимая, как и музыка Веберна.
Слушать Пассакалию ор.1

Пассакалия Веберна, кстати, ещё вполне традиционная музыка – это его первый опус. Он её написал на смерть матери. И чувства в этой музыке вполне человеческие.

Designed using Magazine Hoot Premium. Powered by WordPress.

By continuing to use the site, you agree to the use of cookies. more information

The cookie settings on this website are set to "allow cookies" to give you the best browsing experience possible. If you continue to use this website without changing your cookie settings or you click "Accept" below then you are consenting to this.

Close